装饰部分体现了简朴无华的特点，往往点到为止，有大写意风格，就像文人学子寒素中暗藏着一股孤傲之气。

苏作家具历史悠久，文化传统丰厚，在家具的造型、装饰、工艺等诸方面都有与众不同的独到之处。

工艺精良，主要装饰手法有雕刻、镶嵌、髹漆装饰等。

雕刻重神似，刀法圆润，细腻生动。

最常用浅浮雕和透雕两种技法。

雕刻口诀，“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清。”

就充分说明了苏作家具的雕刻不仅要求圆润流畅，棱角分明，达到形似。

而且，还要神似，讲求气韵生动。

既要造型优美，又要省料的做法，从而使家具产生了俊秀的风格。

历史上那些苏式工匠，简直就象魔术师般精心地挪用木料，巧妙套用，甚至连很小的木片都派上了用场。

不论是大件器具或是小件器具，无不精心琢磨，保持美观。使之天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧令人叹为观止。

江南的小桥流水等人文风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。

因此，苏作家具由于木材资源比较缺乏的因素和历史文化的因素，形成了家具造型上的轻巧、俊秀的特征。

比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟、满身雕饰。而苏作则轻简、素雅。

装饰设计是苏作家具的亮点之一。

合理的装饰，成为苏作家具中独特的点睛之笔，精工制作更是苏作家具中不可缺少的。

且装饰题材非常广泛，动物方面喜用草龙，植物方面有灵芝、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗等。

其他纹样也有与众不同的方汉纹、博古纹等。

也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。

还有像核雕、苏绣等等工艺品，都以其灵异、高雅，赢得世人的称赞和认可。”

子慕好像已经习惯了文华山的这种高谈阔论，一直耐着性子等他说完，才接口道。

“文总，你给我找一些作核雕的橄榄核、核桃、杏核、桃核来，最好是活的。”

文华山没有听明白子慕在说什么，一脸迷茫地看着他，不知道他的思绪在哪里，到底听没听自己讲。

子慕看他没听明白，就又讲了一遍。

这次听明白了，赶紧安排人去做。

接着子慕拿出一团羊毛，递给了文华山，文华山拿到手里一看，立即大惊失色，

“克什米尔羊绒，你从哪来的？”

“你别管我从哪来的，能不能用？”

“能，太能了。”

“好，以后每年给你提供五十吨。”

两人说话间，派出去的人已经拿回来了一大袋子橄榄核、核桃、杏核、桃核。

子慕直接就将这些东西交给了葫芦，让葫芦种在了空间。