林子轩写了前四句，停顿了下来，下面的段落不太好写。

这和《死水》不同，《死水》用的是象征手法，怎么理解都可以，而《有的人》则太过直白，在这个时代写出来容易引起误解。

反正这四句提纲挈领，意思表达到了就行了，他没有继续写下去。

郭沫偌还说林子轩的诗作在形式上不够自由解放。

林子轩找了找，还别说，他看过的诗歌中真的没有像郭沫偌那样自由奔放的诗作，这种奔放流的自由诗体可能就是他独一份了。

不过带有浪漫主义情怀的倒还有几，其中余光仲的《寻李白》无疑是经典之作。

《寻李白》的外部结构自由而严谨，造句、建节与成篇都比较自由舒展，正是自由诗体，而且想象力奇特，天马行空，超逸绝然，意境宏浑壮美，有太白遗风。

“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐，就半个盛唐。”

这无疑是全诗最光彩照人的笔墨，和郭沫偌的女神体有的一拼。

写完这四诗，林子轩又写了一篇新诗评论，叫做《一花独放不是春》。

在新诗创作中，单一形式和风格不能算是新诗的繁荣，只有不同风格的新诗共同展才算是新诗的兴盛。

不要用自己的创作风格来评判其他人的新诗创作，那不叫诗人，而是诗霸。

我们的诗坛不需要诗霸，只要自由的展就好了。

林子轩给郭沫偌套上了一个“诗霸”的头衔，估计够他受的。

林晓玲此时已经不知道说什么好了，她知道哥哥有才华，又写诗，又创作歌曲，还拍摄电影，可以前没有亲眼见过。

现在看到哥哥在不到一个小时的时间里写了四诗，一篇评论，感觉不太真实。

写诗真的那么容易么，怎么像是喝白开水一样。

林晓玲摇了摇头，算了，不考虑这么深刻的问题了，还是赶紧把哥哥的稿子寄出去，给郭沫偌狠狠的一击。

林子轩的诗作和评论被寄到了《学灯》编辑部，这是林子轩第一次对新诗之争做出回应。

《学灯》此时的主编是郑震铎，他是文学研究会的起人之一。

这牵扯到了文学研究会和创造社之间的矛盾，是很有意思的一件事。

去年《学灯》的“双十节增刊”中，郭沫偌不满周作仁和鲁讯排在他的前面而写信给当时《学灯》的主编李时岑抱怨。

这本来是私下的信件来往，不过被李时岑刊登到他主编的《民铎》杂志上，弄的众人皆知，引起了鲁讯和周作仁的不满。

鲁讯在1921年8月29日写给周作仁的信中表示“又云郭沫偌在上海编《创造》，我近来大看不起沫偌田汗之流。又云东京留学生中，亦有喝加菲而自称颓废派者，可笑也。”

这或许就是文学研究会和创造社之间矛盾的起源。

郑震铎是文学研究会的成员，而林子轩的诗歌是周作仁推荐表到北大《新潮》杂志上的，林子轩已经被归于文学研究会这一系的作家之列。

相对于郭沫偌，林子轩算是自己人。

看到林子轩对于郭沫偌的反击，特别是提到“诗霸”这个词，郑震铎不由得抚掌大笑。

第二日，林子轩的诗作和评论就刊登在了《学灯》上，还附有主编的推荐语。

自然是偏向林子轩这一边的。

由此关于新诗的争论进入了白热化的境地。